柳公权人物传记,

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳公权人物传记的问题，于是小编就整理了1个相关介绍柳公权人物传记的解答，让我们一起看看吧。

1. 欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？

欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？

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最近有今日头条书友问我：“欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？”，我认为这本《张翰帖》是欧阳询难得一见的行书精品，其作品内容为：“張翰字季鷹，吳郡人，有清才，善屬文而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執其愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”

从《张翰帖》通篇来看，我个人觉得应该是一件行楷作品更合适。前面两行基本上就是典型的欧体楷书，从第三行开始到最后也是行楷书兼具的。

从《张翰帖》的结体看，一改王羲之一路方形而为瘦长劲筋含蓄的书风，清新而俊朗。从笔法上看还是王羲之一路的，所不同的是欧阳询的笔法是收中有放，放中有收，放的很有控制，这对欧阳询书风的形成至关重要。

从《张翰帖》的整体气象上看，不仅吸取了帖学的影响，同时其方俊的特点明显了受到碑的影响。可见欧阳询不愧为唐代大书家，能博***众长为已所用。

从《张翰帖》的书法风格上看，在整个书法历史长河里个性特别鲜明，既有别于欧阳询王羲之一路的行书书风，又有别于欧阳询同时代的书风。实际上欧阳询在王羲之一路的书法上下过很深的功夫,著名的定武兰亭就是由欧阳询摹写的。最难能可贵的是欧阳询能突破二王书风的藩篱，自出机杼，形成自己的行书书风，并影响后世。

《张翰帖》对唐以后的宋元的黄庭坚、杨维帧等，乃至于当代的书家都有深远的影响。

从当代著名作家茅盾（原名：沈雁冰）先生的书法作品(请参见我发的附图图片)看，茅盾书法风格的形成受到欧阳询《张翰帖》的影响颇深，可见茅盾先生在此帖上是下了很大功夫的。

以上仅是个人的一些浅薄见解，如有不妥之处，请各位在评论栏留言批评！

谢谢！欧阳询书法重法度，其行书张翰帖与卜商帖、梦奠帖以及行书千字文，用笔、结体和艺术风格都相类似，也与欧体楷书一脉形成。

张翰帖，墨迹本，因无落款，疑为摹本，但历来认为此帖具欧书风神，应为欧阳询所作。

此帖的艺术特点：

一、笔法在“二王”之间。欧体楷书用笔以内厭著称，而此帖，介于內厭、外拓之间，比卜商帖、梦奠帖以及行书千字文，笔法更加开张放松而灵动。

二、结体在保持欧体字形修长、刚劲挺拔之势；保持字体内部紧密，左收右放特点之基础上，字体大小随字而生，字距、行气的空间节奏明显，通篇短短10行，98字，字势、章法自然流畅，犹如兰亭序之美感。

三、历代评价甚高，宋微宗赵佶评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”甚为恰当。

四、此帖具备欧楷笔法和结体精神，而且笔性更加灵动生势，结体更加自然圆厚，是为学欧楷***之帖，也是学行书的范本。

此帖，字体修长，笔力劲拔，风格依然是欧体，世人追崇。

赵徽宗云“笔法险劲，猛锐长驱”，于题跋中，且述之“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”

此帖转入乾隆内府，刻入《三希堂法帖》，左边弘历所题“妙于取势，绰有余妍”。后来不知何故除去八字题评。

此帖，自始至终，丝毫不苟，每一字起落笔，转折自如，气势贯通，疏密适度。法于严谨，

朱熹曾说“欧阳公，书书其为人，外若***，中实刚劲。”评价很高。

大凡欣赏欧阳询书，其笔势，险劲，字体，新丽，自成一格。从这幅作品，略见其致。

可从这句理解，对入其帖，大有帮助。可触类旁通：“欧阳变晋法，不知结体用笔，多从古隶中出。”由此未有隶楷之浑朴，晋韵之侵淫，法谨肃劲，不可夺其笔意。是也

欧阳询行书《张翰帖》给人初始印象似乎很笨拙，然而恰恰是其笨拙反映出其取法之古拙。反映出欧阳询对南北朝碑刻学习融会之深刻，驾驭之自如。《张翰帖》好在化碑刻而入行书，有鲜明印象者如《樊奴子造像碑》《廿人造像记》《张猛龍碑》《…:龙颜神》等等，在唐人行书中富有碑意者惟欧书《张翰帖》具备，至于《仲尼帖》《夢奠帖》与《张》帖相比較，确实可见《仲》《夢》二帖系仿《张》帖之形而不得其神者，不可并论。

《张翰帖》又称季鹰帖，是欧阳询存世的四件墨宝之一，十分珍贵。那么巜张翰帖》到底好在哪？梅园老人认为有这么几个特点:一是字体较为修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻且精神外露。二是此帖为欧阳询晚年书作，与他的其它帖相比，功力似乎更炉火纯青，笔力也更劲道，结体的中宫更紧缩，有"孤峰崛起，四面削成"(宋徽宗赵信之语)之感。《张翰帖》的好大概就是这样吧。浅陋之见，不足挂齿！

到此，以上就是小编对于柳公权人物传记的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳公权人物传记的1点解答对大家有用。