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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于电影浪潮人物传记的问题，于是小编就整理了2个相关介绍电影浪潮人物传记的解答，让我们一起看看吧。

1. 新浪潮电影的主要特征？
2. 科波拉的电影之路是什么样的？

新浪潮电影的主要特征？

新浪潮”作者电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。***用低成本制作电影：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面***和戏剧化冲突。在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态 的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至于使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还***用一些以人物为对象的使用轻 便摄像机完成的跟拍，抢拍及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈的个人传记色彩。

1964年，正是法国电影新浪潮风起云涌的年代。六位电影***有了个念头——要拍一拍发生在身边巴黎的故事。在很多电影找不到赞助商的时候，他们想出了个便宜的办法：先用16毫米的胶片拍，再放大到35毫米以作商业发行。

新浪潮电影产生于1958年的法国，1964年为终结时间。带头人为安德烈·巴赞，处女作有《漂亮的塞尔其》《淘气鬼》

产生于1958年的法国。当时安德烈·巴赞(Andre Bazin)主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，***用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。

法国新浪潮电影特点主要表现在：

1、叙事层面体现出开放式的叙事特征；

2、剪辑上与开放式叙事相对应建立起电影的新时空，表现为时空不连续、声画不对位。

3、表演上偏好布莱希特的间离美学，表现为片中出现导演的解说，人物面对摄影机独白，由此将观众从一个***者的位置拉到电影现场，同时不断让观众返回现实，观众能一直保持清醒，并意识到自身和剧情的距离而不至于陷入角色认同。

4、坚持电影作者论，关注现实题材，并且带有强烈自传性质。

5、制作层面反对品质电影中规中矩的电影片场作品和精细制作，强调实景拍摄，即兴创作。

6、重视个性和偶然因素、增加了导演个人色彩、理解的偶然性和不确定性。总体来说，新浪潮导演反对片场电影风格，蔑视传统电影的精致和循规蹈矩的面貌，提倡个性化的、随意的、灵活多变的、即兴自然的创作风格。新浪潮大胆挑战观众既成的观影习惯，如：对白的口语化、表演的即兴化和生活化、打破“第四赌墙”、反对传统的缝合体系、断裂式的不合逻辑的情节等，形成了天马行空的、标新立异的创作理念。

科波拉的电影之路是什么样的？

科波拉是美国电影新浪潮当之无愧的旗手，被称为年轻一代导演的先驱和榜样。1962年，科波拉因拍摄处女作《雨人》而崭露头角。在好莱坞拍片期间，科波拉对好莱坞的现行制度十分不满，在拍完《菲尼安的彩虹》后，便离开好莱坞，在旧金山成立了佐依特·罗普公司，决心从事独立制片，拍想拍的艺术电影。

科波拉的美学思想受爱森斯坦影响很深，又吸收了传统电影和新现实主义、“新浪潮”、政治电影的因素，完美地结合在一起，偏重于对社会哲理的探求。科波拉是一位擅长表现人类孤独与暴力的电影***。1***2年，科波拉导演了人物众多、气势宏大的的史诗巨片《教父》，获得了美国电影史上空前的成功。影片改编自马里奥·普佐的同名畅销小说，通过描写***兴衰史对美国社会进行了哲理性的揭露。两年之后，科波拉又拍摄了《教父续集》。在续集中，科波拉没有简单地重复《教父》的路线，而是加入了更多自己的构想，在表现两代教父成长经历时，他***用了平行蒙太奇结构，将老一代教父维托从西西里岛来美国的创业的发迹史和新一代教父迈克尔经营家族生意的现实交织起来描写，形成一种隐喻和对照。两部《教父》给科波拉带来了空前成就，同时也带动了黑帮片的复辟热潮

此外，科波拉其它的重要作品还有影射“水门***”关于窃听的《对话》，描写汽车大王的传记电影《塔克：人和梦想》以及具有史诗格局的越战反思电影《现代启示录》和融合了强盗片和音乐片的《棉花俱乐部》等。

到此，以上就是小编对于电影浪潮人物传记的问题就介绍到这了，希望介绍关于电影浪潮人物传记的2点解答对大家有用。