陈美龄人物传记,陈美龄人物传记摘抄

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陈美龄人物传记的问题，于是小编就整理了2个相关介绍陈美龄人物传记的解答，让我们一起看看吧。

1. 有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？
2. 为什么黄家驹要去日本发展？

有人说日本流行音乐在7、80年代是亚洲乐坛王冠上的明珠，是否为过？

确实如此当时的日本乐器电子乐风迷全球引领世界，很多精典的日本歌曲被港台翻唱成为华语乐坛一颗璀璨夺目的天然宝石的源泉，如（千千阙歌），邓丽君唱的（空港），（我和你），夕阳之歌，（北国之春）等令人感动回味悠长。

为什么黄家驹要去日本发展？

他的音乐是激昂的“ROCK AND ROLL”！而不是“男声女腔”，所以在香港是有限的。。。

家驹和BEYOND为何要赴日发展呢？除了要扩大知名度、影响力、开拓海外市场使BEYOND国际化外，还有一个重要的原因：他的音乐是激昂的“ROCK AND ROLL”而不是香港乐坛流行的“男声女腔”，所以在香港是有限的。。。

家驹对香港乐坛的现状十分不满！更用喉咙和歌声表达着自己的想法--歌曲《俾面派对》恰如其分的表现了这种感受，即不明白为什么玩音乐的要常去参加一些“俾面派对”（宣传和游戏节目），被人当“小丑”似的“玩”？基于以上原因，1992年乐队加盟日本AMUSE经纪人公司，开始进军日本乐坛！家驹和BEYOND能否打入日本市场？

虽然媒体尚算重视，由于“人生地不熟”第一张日语大碟《超越》（和粤语大碟《继续**》同曲异词）的反应并不是很强烈,《乐与怒》是乐队在日本发行的第二张专辑，但是在同年，家驹就出了意外。 要在日本乐坛站稳脚跟当然是一件不容易的事，由于本地的乐队很多，加上地域、文化和语言上的差异，所以BEYOND的第一张日语专辑--《超越》反应不是很强烈。

但我想也不必太介意，总要有一个过程从陌生到熟悉的阶段，大家可以想一想做个 对比：当初BEYOND在香港刚刚出道时不是一样，他们的音乐不被大众接受，但慢慢的通过BEYOND自己的努力，不也稳稳地坐上了香港摇滚乐队的第一把交椅！如果家驹没有出事，BEYOND肯定能迎来很多东瀛歌迷！

因为BEYOND有自己十分明显的音乐风格，加上歌曲都是他们自己创作的，加上自身的“偶像派”外形，可以说是集实力派和偶像派于一身。旋外音B过去有些时候人们常常在想：如果家驹不去日本！那该多好！也不会有个什么“游戏节目”....但后来想通了不是去那发展的问题，因为无论到哪儿都会有我们无法欲料的事！而是主者不负责任的悲剧！再说谁也不能阻挡家驹和BEYOND追求音乐的理想----开世界巡回演唱会！

现在一定仍有很多喜爱BEYOND日本歌迷.这封阿PAUL代表BEYOND慰问广大歌迷的,背景是：6月24日家驹出事后，一直昏迷不醒，阿PAUL为了感激这几天数以万计的歌迷一直在为家驹祈祷而写的，可遗憾的是，家驹没能再和广大歌迷相聚，第二天——6月30号，他就一个人走了！！！......

当然在香港不红才去日本发展阿，因为港人那时欣赏的是达明一派和太极乐队，因为达明太极这种偏学院风的乐队比较符合港人气质精神，就那么简单。你以为香港当时引领亚洲的***圈红了吃香喝辣的，会跑到日本发展上电视台***秀吗？

我觉得应该从这两个方面去考虑:个人对乐队的规划与发展方向的定位、当时香港乐坛的时代背景。

1.个人对乐队的规划与发展方向的定位

因为逆势而上难于登天。对所谓的主流音乐来说，Beyond绝对算异类，为什么呢，但是香港的人们喜欢情歌，喜欢缠绵凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港，情歌当道，翻唱横行，一个个天王巨星轮番登场圈粉。但是beyond的歌曲真的是另辟蹊径，也可以说是一股清流，歌颂母爱，同情灾难人民，渴望和平，对自由无羁的向往等等，可就是不被市场所接纳，总不能等着饿死吧，但是又不屈与放弃自己的音乐理念，他但是感慨“我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了”。而且他也有希望把beyond带出香港走向亚洲的宏伟目标，只去去一个音乐领域比较发达的地方，前人也去过，比如邓丽君，罗文，王祖贤等等，都是有很大的市场回应。

2.当时香港乐坛的时代背景

香港的年轻歌星辈出，当你翻看那些名单时，你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。人们喜欢情歌，喜欢缠绵凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港，情歌当道，翻唱横行，一个个天王巨星轮番登场圈粉。但是beyond的音乐理念只能与市场背道而驰了，对于当时的大背景，大环境之下，***如不离开香港，黄家驹只有妥协才能生存，否则只能累死、饿死或被骂死。如果你是他，你如何抉择，只能一句仰天长叹:“可惜我们的故乡，放不下我们的理想”……再见，香港。为什么选择日本，还是音乐的大背景，大环境，原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律？不仅中国明星翻唱日本歌，韩国也未能幸免，日本整体产业水准先进，自然音乐领域的水平一样很高，你选择日本自然也会在人家先进的音乐氛围中去提升自己，增长见识，而且日本注重音乐的原创和创作内涵，大到家驹的音乐理念符合日本音乐大环境，小到，一次beyond的演唱会现场刚好有一位日本音乐经纪人，看中了家驹的才华，那给beyond抛橄榄枝也就顺理成章了。去日本开拓了视野，结实了音乐知音，但是后来发展好坏也就不做评价了。

去日本那种不舍与无可奈何，我想现在我们想想也能理解了。

驹说过，香港没有真正的音乐，以前不理解，现在看看，确实是这样，港台所谓的歌星，基本上都是靠翻唱日本创作人的歌曲走红，一个中岛美雪，捧红了王菲，任贤齐，一个长渕刚捧红了小虎队，还有很多很多，唉，还是要挺家驹，香港那个年代唯一的创作歌手，而不是靠翻唱日本歌曲走红耳熟能详的经典佳作，居然全是翻唱日本的，呵呵呵。

谢谢邀请，首先我们要了解当时的香港乐坛，正如黄家驹所唱的俾面派对一样，那时的香港歌星为了能红能赚更多钱大都去参加一些派对活动，都忘记了原创音乐的重要性，以一种来的快的捷径取得成功，这时的日本出现了一位养活大半个香港乐坛的人物中岛美雪，她的歌曲耐唱好听，经过港人的重新编词歌星也是唱一个红一个，这种可以最快出名的道路就成了明星的发财路，当时也有很多原创歌手，比如王杰等等就成了另类，也成了被港媒排挤的对象，黄家驹带领的beyond也是一样，他的歌曲大多是反应和平，励志的，这对听惯了爱情歌曲的听众来说不感兴趣，家驹没有办法只有违背自己的意愿写了些商业歌曲，还要参加一些最不喜欢的综艺节目，随后一举成名，这些并不是黄家驹想要的，在香港他们感到很累，家驹说过香港就要有香港自己的音乐，于是带领beyond来到日本，也是为了提高自己的音乐水平，他们在日本确实过了一段没有宣传只有音乐的日子，可是好景不长，一些客观的因素使得他们又要参加无聊的游戏节目，音乐的道路不好走，***圈的黑暗让他们看不到曙光，直到黄家驹离世了，香港乐坛才重视起他，又是颁奖又是追封，一切都太迟了，早干嘛去了，这就是虚伪，以为几个奖项就能使家驹复活吗？他不需要这些奖励，他只想好好做音乐，做自己想做的事，抱歉，我是不是说的偏题了？

到此，以上就是小编对于陈美龄人物传记的问题就介绍到这了，希望介绍关于陈美龄人物传记的2点解答对大家有用。