跳水人物传记,跳水人物传记怎么写

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1. 有人说在头条上，许多仿佛颇有造诣书法点评达人高谈阔论，浏览其主页怎未见他有过硬书法作品，是这样的吗？

有人说在头条上，许多仿佛颇有造诣书法点评达人高谈阔论，浏览其主页怎未见他有过硬书法作品，是这样的吗？

许多所谓评论书法艺术的点评达人，其实书***底浅显，是这样么？

说的有道理，作为一个点评人，首先要有书法专业知识，或是有一定的书法书写体验，且有一定的书法水平。要求不高，为何平平的书艺作品，而能纸上谈兵，发人深省。

一般情况作为正规的书艺评论批评者，不一定书写的优秀，验证了眼高手低，实践与理论脱节，因而体验书墨的历练，才有的书写的法度感悟。

可以证明自己的书艺不高，而情性的烂漫，对艺术特有的想象力，则有对艺术的意境的阐述，然而对于法度的了解仅仅局限在一二。为何能够大言不惭的评析有滋有味。

一个常识，有的不晓书法，而能说上一二，这就是在生活层面的见多识广，积聚了很多艺术的方面的学问，社会知识是后来的人生积累。经验之学。又有对艺术特别的钟爱，自然流露出艺术情怀。总之大家知道文学与艺术的共同性，大凡有点文学才华的，且爬格子的实践成为写手，，则有触类旁通，对美学原理的知识有所知一二。书艺的属性一如其它艺术一样。也是诗意化的意境。形象化与抽象化的艺术气象。

最为说明的例子，记者不是艺术专业，而能写出艺术美学方面的妙文，现在好多都是记者在***访后，于报刊长篇书家及书艺评论和宣传。

书法家与评论家有区别的，书法家专业书写研究其技法的为重点，而作为文艺评论家注重书写文章的为重点，

作为一个写手所涉猎的很广泛，尤其是需要撰写那一方面的文章，肯定搜集材料以及该方面的的专业知识，或是本身有这种知识层次。没有可以读读此方面的专业术语。以及起码懂得这方面的知识。

言而总之不如有书艺专业的人，有理论创作又加上书法创作的颖悟。而劈里论述，当然很多艺术家都有自己很专业的艺术概论，学术性强，与普通书写评论文不一会事。浅显的文章属于一般议论者，不是很客观，凭着自己的主观意识遑论。妄加评论，虚妄而不实际。

也评不出什么道理。自圆其说也有困难。此类就是问题所提，底蕴差，夸夸其谈，而无真实的艺术作品。

感谢您的邀请！不可否认我们当下太注重书法理论学习。其实理论就是别人书写感悟与体会，与实践还是有差距。我们就拿执笔松紧度来说吧。王献之在练习书法时而老爸小心翼翼从后面去拔他的笔，结果没有拔下，老爸说你一定能成为书法高手。我们今天很难知道王羲之当时用多大的力气来拔笔，也很难知道王献之执笔到底有多紧。我们是知非知模棱两可，其实有许多理论依然需要我们去体会去总结。从这个理论里我们好像得到什么，又好像什么也没得到。到最后还是要从实践中得到答案。有许多理论是空洞无力。

又如我们大家都知道怀素的圆润的线条是中锋写出来的。我们也知道使转，什么八面出锋，又知道怎么样用中锋侧锋。我们什么都知道就是写不出像怀素刚劲有力圆润的线条来。理论都懂到了实践却行不通。你可以把理论倒背如流你的书法可能依然写不好。理论与实践距离还是很遥远的。

其实理论的东西你看看就可能懂，再看看有可能会背了。所以有许多人讲起理论滔滔不绝头头是道，你听来也还觉得蛮有道理的。可是你知道吗？他自己书法写的也不咋地。书法要想写的好非要从实践中来。

又如同我们现在争论不休捻管与不捻管。有人主张捻管好，有人主张不捻管好。其实这个问题没有什么争论的。首先我们要知道捻管是干嘛的。其实捻管就是为了调峰仅此而已！大家可以看看田英章书法视频绝对没有捻管动作，高手不需要捻管来调锋，能做到笔很顺。当然了如果你认为调锋能写好书法，你完全可以用调锋来写书法。我们的目标是写好书法，至于捻管不捻管不要去争论。也没有必要去争论是不是。一切从实践中来一切为了写好书法。

又如同执笔有几种执笔方法，你认为能写好书法的执笔方法就是最好的执笔方法。不要去管别人怎么执笔的。别人这样执笔能写好书法，但未必适合你。理论上执笔说三天三夜也说不完。有些东西不要太在意。自己最了解自己不是吗？执笔还是要通过自己实践中来得到答案。

在评价讨论一个人的作品时我都贴上自己的作品。这样对别人最起码尊敬。你要让别人知道你有没有这个鉴赏水平。其实也有只会鉴赏不会书写的。这样人是有的，他能说的头头是道但是自己是写不来的。比如我自己，书法写的不太好但是还是有一定鉴赏水平的。现在正在努力希望书法与鉴赏水平同步。见笑了请大家多多包涵。我是江上人感谢关注点赞谢谢！

这都是自己原创草书作品依然有许多不足，只因为知道不足继续努力。自娱自乐陶冶情操仅此而已。

到此，以上就是小编对于跳水人物传记的问题就介绍到这了，希望介绍关于跳水人物传记的1点解答对大家有用。