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1. 中国油画不过百年历史，现在的写实主义绘画已经走在世界的最前列了吗？

中国油画不过百年历史，现在的写实主义绘画已经走在世界的最前列了吗？

相较于几千年传承的国画艺术，民国时期才由徐悲鸿、刘海粟和林风眠等留学生引入中国的油画艺术，无疑是相当年轻的。冷军油画作品

在徐悲鸿他们建立起中国现代美术的教学体系后，素描成为了各大艺术院校的必修课程，油画逐步占据了中国画坛的主流地位。如果说徐悲鸿、刘海粟、林风眠，甚至是吴冠中他们，都还无法割舍对国画艺术的研习，或者说一直致力于东西方绘画艺术的相互借鉴和融合的话，到了陈逸飞、潘鸿海、杨飞云他们这些人，已经就是完全意义上的油画艺术家了。

细数中国油画界这些最有影响力的画家，诸如靳尚谊、杨飞云、陈逸飞、潘鸿海、陈衍宁等人，大多都是写实主义绘画风格。在惊龙轩的印象中，最早用超写实绘画风格打动人心的是著名油画家罗中立，他的早期画风受到克洛斯超级写实主义油画风格影响，1981年代表作品《父亲》震动中国画坛，至今都是一个里程碑似的存在。现在还对那幅油画中夹在老人耳朵上的那一支圆珠笔印象极为深刻，刻画太过精细入微。有意思的是，正是这支圆珠笔引发了是点睛之笔还是画蛇添足的广泛争议，最后也没有结论。从某种程度上来说，罗中立的油画给中国油画树立了一个时代的标杆。冷军正在创作油画作品

当然，影响更为广泛、可以说家喻户晓的超写实油画家还要属冷军。1999年，他的作品《五角星》荣获了第九届全国美展金奖。冷军的作品以其独到的构思结合非凡的艺术技巧在当今中国画坛独树一帜，其作品的最大特点就是极端写实。毫无疑问，冷军已经成为了中国超写实油画领域最具代表性的画家。

也正是因为有了罗中立和冷军这样的超写实油画家出现，著名写实主义画家艾轩才很有底气地说出那一段话：“中国现在最高水准的写实主义绘画绝对走在世界的最前列……很多西方人到中国来对中国的写实主义绘画都惊讶不已，他们想像不出在古老的东方会有人把西方的艺术推向极致。”冷军油画作品局部效果

应该说，艾轩的说法并不夸张。虽然世界画坛从来就不缺少超写实油画高手，他们的写实技法也同样令人叹为观止，但是从中国油画不足百年的发展历程来看，能达到这样令西方艺术界都叹服的艺术水准，还是颇为不易的。

但是，凭借这些极端写实的油画作品就能让中国油画真的走在世界前列吗？显然是不行的！

正如罗中立所说：《父亲》这幅画它已经成为一个时代的符号了。现在罗中立，尽管早已经功成名就，他的油画风格却早已经完全脱离了写实主义领域。那些夸张变形的绘画风格，可能让很多习惯了欣赏写实主义油画的人不太习惯，但是对于罗中立而言，无疑站在了新的美学高度，离世界油画的高端水准更近了一步。罗中立不同风格的油画作品

同样，意识到超写实绘画艺术局限性的还有冷军。尽管他以传统的西方技术为基础，开发了自己的方法和风格，将油画的视觉表现和真实性提升到了一个全新的高度。早些时候就听说冷军已经不再致力于超写实油画的创作了。是的，罗中立和冷军都有了更多艺术上的追求，中国油画也应该有更多艺术上的追求，真正走向世界油画领域的前列。

个人认为写实油画只是在国家内极少数能人的一个阶段性的积累与呈现,大一点的范围来讲，还并没有做到国外前列。在世界油画历史的洪流中，早在很久以前写实油画已经发展到了一个很了不起的程度，而并且在发展中不断改进，像古典油画中，有东欧的直接画法，还有西欧的分层罩染法，以及鲁本斯将其结合而产生的直接加罩染，使工序减少,效果更逼真，到了后面还有各国***借此而创造的新画法，都将写实画法推向了极致。只能说世界那么大，各国写实油画能排得上前列的，那些直接传承***绘画技法的故乡会更有利。对于国内写实油画是否已经排在世界前列，只能说个别能人能做到，多数来说还为时过早。

不是这样理解，油画是西方传统优势艺术项目，尽管今天西方主流艺术早已脱离了这一传统，但西方的写实绘画依然保持了高水准，说中国领先毫无依据。值得一提的是，由于中国美术教育发展缓慢，思想保守，建国后又以写实绘画为主流教育，因此中国保留了很完整的写实教育体系，同时也培养了一批批写实绘画人才，在写实主义回潮的今天，这些艺术家也出现在世界的舞台上，得到了世界的关注与承认。

油画传入中国后经历了几个关键点。第一个点是上世纪五十年代从前苏联请进了马克西莫夫先生主办了俗称为马训班的油画训练班。新中国最早一批油画工作者真切地体验了货真价实的油画绘制技法。当然马训班的主导风格是被称为俄罗斯印象画风。但较之法国印象派更写实一些，因为有列宾，苏里柯夫等***的深厚传统。马训班显著地提高了中国油画的水平。所以当年马训班的学员之一靳尚谊先生认为自此中国油画去了″土″气。同时公派了一批油画家到苏联去学习，这批学员中有名的有全山石，罗工柳等。所有这两拨人成了新中国油画的中坚人物。他们的作品与俄罗斯优秀的写实画风接轨，提高了新中国油画的写实水平。

第二个点是***后期在北京的法国油画展。国人感受到了油画精致的一面，薄画法或透明画法开始流行。又有法国专家到国内美院办班，扩大了影响。王沂东等号称新学院派的画家应是其代表。这是中国写实油画的第二种风格。其间，有罗马尼亞画家在浙江美院传授类似表现主义倾向的绘画理念，也可归为写实的油画，只是影响小一些。

现在的中国油画主流画风是写实的，主流的代表性的画家基本上是在这几种风格上深化提高。

如果以西方油画代表世界水平，其实经过现代和当代美术风潮的洗礼，西方现在已经找不到传统的经典的具有广泛代表性的写实油画家。若要硬性的比较，只有和当年俄国巡迴展览画派及法国库尔貝及之前的浪漫主义和古典主义代表画家水平作一比较。中国写实油画家中卓有成就者在造形，色彩，技法上巳经比扃他们，在构图創作上要逊一些，在″油画民族化″方面取得了显著成绩。

个人认为这就是中国油画水平的现状。

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