马诗的相关历史***,马诗的相关历史***有哪些

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1. 诗圣杜甫在“绝句”的创作中，相比前人有哪些开拓？
2. 写诗词时怎样才能体现岀“有我”？

诗圣杜甫在“绝句”的创作中，相比前人有哪些开拓？

我个人认为杜甫在绝句方面并没有什么很大的创新，今天读半小时漫画，唐诗里面有个观点，我觉得很赞同。杜甫之所以被称为诗圣，“圣”是儒家对最高级别的人物的称呼，所以杜甫的诗作是儒家思想最淋漓的体现，修身齐家治国平天下，忧国忧民。

杜甫在创作形式上，把前人已有相当成绩的古体发挥到极致，把前人刚刚试验完成的律体大力加以开拓；内容上，把前人的题材和表现技巧加以灵活运用，从而推陈出新，呈现出新的面目。

所以，杜甫在集大成之中又有所开创。他不但总结了前人的成就，而且在总结之中又开创出新的东西来。

在这方面，李白是比不上杜甫的。李白的总结工作做得非常出色，但他在总结之中所开创出来的新东西就远比不上杜甫。

这就可以解释，为什么杜甫对后代诗人的影响要远大于李白。因为，当后代诗人要在李白、杜甫身上找到一些启示时，他们在杜甫那里所能找到的新东西远比李白多得多。

这种情形在唐代后半期就已经明显表现出来：唐代后半期最重要的四个诗人韩愈、白居易、杜牧、李商隐都是学杜甫的。

如杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

此诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意。

杜甫在“绝句”题材的创作中，相比前人的开拓主要是:

1.以联篇绝句反映重大政治题材和以绝句论诗。

2.对抒写个人情感兴致等传统题材的新变化，主要是以描述等手法具体细致地描写景物，以表达其闲适之情。

——这些开拓展现了杜甫独特的审美情趣。

1.扩大了绝句组诗的规模：从彭定求的《全唐诗》中可以看出，初唐，在杜甫之前创作绝句组诗较多的诗人是李白、王维以及王昌龄，其中规模最大的是李白的《永王东巡歌十一首》。而杜甫以十二首绝句组成组诗的创作为主，杜甫之后，中晚唐诗人绝句组诗规模越来越大，李贺创作了《马诗二十三首》，王建有《宫词一百首》。

2.绝句组诗表达内容的发展：杜甫开创了以绝句组诗论诗、一存一殁等写作手法。例如（1）在他的《戏为六绝句》后，出现了著名的元好问所作《论诗三十首》；（2）他的《存殁口号二首》也多被后人效仿，洪迈曾说：黄卢植荆江亭即事十首，其一‘闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。正字不知温饱未？西风吹泪古腾州’乃用此体，时少游殁，而无几存也；（3）还有他的《三绝句》也是后人诗歌创作的蓝本。宋无名氏《鹧鸪天》词‘不如醉里风吹尽，何忍醒时雨打稀’正是对《三绝句》的仿写。

3.更具鲜明的“自我”意识：王昌龄的《长信秋词五首》表达的是对失宠妃子幽怨之情的描写、《青楼曲二首》叙述了妇人对授功而归夫君的遥望、《***莲曲二首》是对***莲女子的描写，但杜甫的每组绝句组诗里我们都可以看到“我”的存在，思想上富有显著的深刻性。

综上，诗圣杜甫在绝句组诗的发展中既有对前人的超越，同时也有对后人的启发，起到了承上启下的作用。

写诗词时怎样才能体现岀“有我”？

从古至今，作诗填词的人盈千累万，在叶影参差的诗词作品中，最打动人们的，从来不是珠圆玉润、华而不实的言辞，也不是别出心裁、险怪突兀的意象，而是诗意，即诗词的意境。

意境之于诗词，犹如擎天之柱，不可或缺。王国维是意境说的集大成者，他曾提出"有我之境"。"'泪眼问花花不语，乱红飞过秋千过'。'可堪孤馆春寒，杜鹃声里斜阳暮'，有我之境也，以我观物，故物借著我之色彩。"（王国维《人间词话》）"有我之境"强调"我"的存在，诗词中"有我"不但使得作品内容不至于空泛，更能丰富作品内容，使其饱满、意味无穷。鲜明的情感、丰富的想象、深刻的思想是"有我"的几个必备要素。

当我们能在作品中清晰地感受到作者的心情，这一作品当属"有我"之作。站在客观物体之外，用景物或者事情在隐晦中浅白地表达作者的生活感触，如 "感时花溅泪，恨别鸟惊心。"(杜甫《春望》)花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因作者才有了怨恨之情。"感时"、"恨别"都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中"对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼......争知我、倚阑干处，正恁凝愁。"黯然萧条之感紧逼而来，全诗意境凄冷，抒发了身在异乡的愁思和仕途失意的悲慨，语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪。与前二者的愁苦不同，"明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。"（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）就给人呈现了一幅安宁祥和的画面，透过这一画面可以感受到作者轻松愉悦的心情。无论是表达的感情是悲是喜，这三首诗都成功地传递出了作者的主题情感。

诗词贵在有情，无情即无诗。所谓情真意切，一方面是作品本身感情饱满深沉，能够打动人心；另一方面是写实感、不矫情。不论何种题材或用何种形式，都需要直接地或曲折地把自己的情感倾注到作品中。主题情感的投入，不一定借景抒情，即使借用历史***或者典故，我们也可以从中感受到作者的人生沉浮。"境非独为景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能***景物，真感情者，谓之有境界。"（王国维《人间词话》）真情投入，情动而无变，才能达到"有我之境"。

如李煜的《虞美人》"春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。"词句温丽婉转，把一腔愁情写进词里，愁为景变，景为愁生。诗词所洋溢的情感是强烈和集中的，由于篇幅限制，不可能细致地描述***、人物和场景，也不可能用演绎推理来说明道理，因此必须依靠诗人以"情"来感动人，从而引起读者的共鸣。故而写出"有我"之作，须得投入真情实感，此乃首要之务。

总有一些诗词作品中的句子让人深感意外同时又十分惊喜。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。（岑参 《白雪歌送武判官归京》）

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（陆游《沈园二首》）

大漠沙如雪,燕山月似钩。（李贺《马诗二十三首·其五》）

到此，以上就是小编对于马诗的相关历史***的问题就介绍到这了，希望介绍关于马诗的相关历史***的2点解答对大家有用。