为什么要读小人物传记,为什么要读小人物传记的书

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于为什么要读小人物传记的问题，于是小编就整理了1个相关介绍为什么要读小人物传记的解答，让我们一起看看吧。

1. 喜剧的内核是悲剧，那这样悲剧存在的意义是什么呢？

喜剧的内核是悲剧，那这样悲剧存在的意义是什么呢？

这是一句值得勘误的话，准确的表达应该是喜剧***陈佩斯说的：“每一个引得观众发笑的人物，其实都有一个悲情的内核”。引申之后的表达就应该是——

喜剧都有一个悲情的内核。

严格来说，这种戏剧术语的专业化表达，其实对中国人来说隔着一层：我们的文化传统里，尽管有喜剧、悲剧之类的文本存在，但文化对它们的定义，并不准确对应于西方戏剧。在西方戏剧的定义里：悲剧主要以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，来构成基本内容的作品——它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者，最终以悲惨结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。

简单粗暴来说：悲剧的视角是个人主义的。

悲情则不同。它是一种上帝视角，需要观众统摄全局，既能深入剧中看到角色的遭遇，又能在这个遭遇里，看出生而为人的尴尬、悲哀或是荒诞——它的手法是喜剧式的，比如卓别林的《城市之光》《摩登时代》等，都是用流浪汉令人爆笑的遭遇，写出人在窘境时的高尚与卑微、挣扎与无奈、无知与苦痛……

近一些的举例非周星驰莫属。他的主角都是小人物，他要做的就是通过这个小人物，写出生而为人的卑微和低贱，甚至是在这样卑微而低贱的环境里，一个人能用怎样的方式活出安全感。这背后可能是虚伪，更有可能是不择手段。

比如《功夫》里，身为被人嫌弃的地痞，他在电车上被斯斯文文的四眼仔暴打一顿却不甘还手，但内心的悲愤情绪又得不到宣泄，怎么办？他拿着一把破旧的小水果刀，打劫了一个连话都说出来的姑娘，然后跳上电车冲着她“哈哈哈”大笑……那个场景，就是既喜剧又悲情的——如果是悲剧，它应该是主人公为理想献身，而不是去捉弄一个不如自己的人。

所以徐克曾说过大意如下的一句话：周星驰电影的最大问题，就是他太严肃太悲情了。

卓别林跟医生说：医生，我为什么总是无法快乐？医生说，城里来了世界上最伟大的喜剧演员，你去看他的演出吧，一定能让你开心。卓别林听后忧郁地说，我就是那个喜剧演员。周星驰也一样，电影中他给大家带来了许多欢乐，看他的电影总是笑得没心没肺，但是笑着笑着眼角不知什么时候有了泪水，不是笑出来的……而生活中的周星驰却很少说话，很少笑，就算参加综艺节目也很少发自内心的笑，似乎没人懂得他。“我不是死跑龙套，我是个演员”。我演的是悲，为什么当成喜剧来看。其实很简单，当我们把当初的一些不堪说出来大多数都会当成笑话，甚至自己说得都像个笑话。真正的喜剧内核是悲剧，确实是这样，那为什么还有悲剧？就像前面说的以前的一些不堪，为什么说“一些”，因为有些不堪不管什么时候想到都会流泪，甚至激励自己，那些不堪只有自己懂得，这就是它存在的意义。

大话西游最后一句“它好像一条狗”，才是电影的精髓。至尊宝是个山贼，无能的小人物，猥琐，贪财，怕死。可敢爱敢恨，活的自在。孙悟空是个大英雄，法力无边，无所不能，却没办法做自己，活的像一条狗。就像泰囧里的人设，昔日的好友，为了利益，变成了敌人。当年馈赠的小刀，更是投向了昔日的好友。喜剧的背后是对生活的无可奈何，是对命运的坦然和不甘，是在困苦中的挣扎，是在逆境中的苦中作乐。能让人笑着流泪的喜剧，才是喜剧。让人们在电影完结的那一刹那，步回现实。含着泪，带着笑，面向未来。

到此，以上就是小编对于为什么要读小人物传记的问题就介绍到这了，希望介绍关于为什么要读小人物传记的1点解答对大家有用。