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毕加索一生与三个女人生了四个孩子,但他显然更关注自己的创作,孩子放暑***时才偶尔让他们来他在南部法国的别墅来玩。后来,其中两个孩子的母亲不满毕加索的沾花惹草而愤然离开,并在她出版的传记中表露对艺术家的不满;毕加索为了惩罚她,从此拒绝这两个孩子再来见面。
毕加索认为:“每个孩子都是艺术家,问题是当孩子长大成人后,如何保持其艺术家本能。”作为一个自我中心者,毕加索父爱的缺乏让自己保持童心,他作品中的儿童好像在梦游,疏远而冷漠。当他颓然老去,独坐空寂的画室,他会渴求失去的天伦之乐吗?
毕加索,作为20世纪最伟大的艺术家之一,他的作品和理念都深深地影响了后世。他的一些关于画画的名言,也为我们提供了理解他艺术观和创作方法的独特视角。
“我画的是我所看到的,而不是我所知道的。” 这句话表达了毕加索对真实与表现之间的看法。他强调的是艺术家的视觉直观性,而不是知识的灌输。他的画作经常充满了对现实世界的重新解读和变形,这种变形正是基于他对现实的直观感受。
“艺术并不是真理。艺术是谎言,然而这种谎言能教育我们去认识真理。” 这句话揭示了毕加索对艺术功能的理解。他认为,艺术并非简单地反映现实,而是通过创造一种虚构的、变形的现实来揭示真理。这种真理可能并不是直观的,而是需要观众通过思考和解读来领悟。
“画画就是一种写日记的方式。” 这句话表明了毕加索对画画作为个人表达方式的看法。他将画画比作写日记,强调艺术家通过绘画来记录自己的思想、感情和体验。这也是毕加索自己创作过程中的一个重要特点,他的画作往往充满了自传性的元素。
“把圆画方。我不知道是否能把圆画方,但我尽量把圆画得圆,如果有人觉得圆或者有人觉得方,那是他们眼里我画的圆。我画的就是圆。” 这句话体现了毕加索对形式和创新的看法。他认为,艺术家的任务是不断尝试和挑战既定的形式和规范,而不是简单地模仿或重复。这种挑战可能并不会被所有人接受,但这正是艺术创新的本质。
这些名言都反映了毕加索对艺术的独特见解和创作态度。他不仅关注艺术的形式技巧,更强调艺术家的主体性和创造性。他的艺术观念和创作方法为我们理解当代艺术提供了重要的参考。
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关于名人传记,我读的不多,曾读过梁启超写的《李鸿章传》和《王安石传》,还读过林语堂写的《武则天正传》,其他就想不起来了。
读名人传记,对名人的成长历程了解得更加具体一些,可以剖析名人成功的原因和要素,从而给自己的生活带来一些启发。个人感觉就是这个好处了。因为这方面读得少,不敢班门弄斧,还请多度包涵。
这是心里情结作祟:好似信男信女进寺庙敬香,猎奇或膜拜……或者兼而有之,但是,多伴是机会主义者。当然当然,有时也能淘点儿散金碎银……,——有的人就直接拿来妆点门面:作黛石描眉、着口唇……
一个人的人生该怎么走,人生中有哪些坎坷要避免,机遇该如何把握,你都是不知道的。事情没有发生前,谁都不知道,人生是迷茫的。
读别人的人生传记,可以看镜照己,把握自己努力的方向。
做人不能重生,但可以重头开始。你努力的样子大家都能看见。
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