美国电影厂历史***,美国电影厂历史***有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于美国电影厂历史事件的问题，于是小编就整理了2个相关介绍美国电影厂历史事件的解答，让我们一起看看吧。

1. 描写纳粹德国最后时光的电影《帝国的毁灭》，其历史真实性如何？
2. 每年进口电影90％是美国的，是否存在文化侵略？

描写纳粹德国最后时光的电影《帝国的毁灭》，其历史真实性如何？

历史真实性这个问题，其实谁都说不好，毕竟我们都没有亲身经历过，只能通过当事人的口述、笔记，再加以整理核对，总体来说还是比较真实的，这部电影只是从另一个角度来诠释希特勒，我们正常的知识来源都只知道他是盗世奸雄，法西斯头子，种族狂热份子，但是他也是一个人，有爱恨情仇，我们不能用偏见的眼光去看他，在经济危机下，他只是用了不同的方法，罗斯福用新政，***用战争。

绝对真实，完全可以当纪录片来看，这就是德国人自己拍的，冲人家的认罪态度和严谨性格也是值得信赖的，不像苏联影片和美国影片那样多少带有政治味道，历史上纳粹德国最后的时光该是什么样的就是什么样的，也描绘了一个更加客观角度下的***。同时也证明了德国人越来越强大的文化自信和自主思考精神。如果一个国家的人民，对于自己历史上的人物只能纯粹听取其他国家的评价这是很可悲的。

这部片子的主要材料来源于历史学家约阿希姆·费斯特的著作——《***的末日》，和***私人秘书琼格夫人的回忆录《直到最后时刻》。

这是一部不带有盲目歌颂和抨击味道的电影，就像大家评价老版《亮剑》的那样，《帝国的毁灭》让我觉得这就是真实历史的再现，而不是拍出来的，看懂这部电影也就更加明白***复杂矛盾的性格，对今后和平国家社会建设有更多感悟。

其中的细节也都是非常到位的，布鲁诺·甘茨将***的神情演得惟妙惟肖。

希姆莱和戈林的背叛，爱娃妹夫菲格莱因的殃及池鱼，戈培尔夫妇声称孩子们不能在没有国家社会主义的德国里生存，

***授予戈培尔夫人纳粹金质***时后者的激动，以及***始终对温克和斯坦纳的部队前来救援的期望，最后接见青年团成员。

这些重要历史细节都展现的很好。

同时影片也描绘了***在私生活中一个温文尔雅宽厚的形象，但却的确是真的。***对待女性，对待手下军官，对待德国人和非德国人的确是不同的态度，仿佛不是一个人似的。

事实很讽刺，***很喜欢他的狗，他的权力是无比强大的，但他的内心也是无比孤独的。

影片中***说了一句很耐人寻味的话——“但愿我死后，这个世界上就不会再有战争了。”（大致是这个意思）

而最让我受触动的一幕，是***紧盯着腓特烈大帝画像的那一刻，甘茨将一个心怀德国复兴强盛的战争狂人，野心家在穷途末路时的那种麻木，心灰意冷，不甘，迷茫，仿佛灵魂被抽空的形象演的淋漓尽致。

一个父母双亡的流浪汉，除了梦想一无所有，运用各种阴谋诡计夺得大权的穷小子所上演的闹剧最终惨淡收场，留给我们一个巨大的封闭，巨大的伤口，巨大的问号。

我多次刷过这部电影，特别是最近该元首扮演者离世的消息后，又去重温了下。真实性我认为是比较高的1）是根据元首秘书回忆写成，影片开头有证言2）戈培尔这种货色确实灭了自己一家3）柏林确实被苏联人变成废土，很多娃娃兵上阵。元首给孩子颁发奖章的那一段，是真实的***的最后一张相片。这个镜头如同***黏贴一般。

每年进口电影90％是美国的，是否存在文化侵略？

如果非要上纲上线，电影作为一种文化产品，当然可以算作是文化侵略。但如果看看身边：你每天追的日漫、欧洲的奢侈品、欧美日的汽车、满大街的美式快餐、你的手机系统等等，是不是更可怕？所以不要把那几部电影当回事儿。

首先，引进美国电影，是一种商业行为，我们只看到了他们的高票房，但这其实也为我们提供了不少的就业机会和税收，这本身就是双赢。你想想，电影票房的增长带来电***的扩张，以笔者所在的四线小城为例，竟然有5家电***，一家电***的建立，除了***本身的商机，还能带动周边的饮食、购物、***等配套设施，增加消费机会、增加就业机会、促进经济增长。

其次，美国电影的引进也能促进中国电影产业的发展，虽然我们一直在吐槽中国电影的质量，但不可否认的是，我们的电影也一直在进步，以去年总票房为例，全年超过600亿人民币，其中国产片票房接近60%，也诞生了《我不是药神》、《红海行动》等高口碑高票房的国产电影，今年开年的《流浪地球》也不断刷新着记录。良性的竞争是促进产业进步的催化剂。类似的例子还有我们的近邻韩国，韩国电影近些年发生了质的变化，电影分级制度催化了韩国电影的发展，现在的韩国电影完全可以在韩国本土市场与进口片抗衡了。

最后，我们自己应当有这个自信，不要妄自菲薄，作为四大文明古国唯一文化继续传承的国度，不会因几部电影就扭曲了三观导向。在全球一体化的今天，故步自封没有好处，而且我们引进的电影多数是那些爆米花***，不能说他们没有文化输出，但多数也比较肤浅，我们观众多数进去为了***，至于电影想暗示点什么，我们没功夫去琢磨。笔者作为电影爱好者，看了很多外国电影，但我觉得我仍然是个传统的中国人。

最后说一句：文化部都没限制引进片，咱就别操心了。而且即使限制，我们的网络***……。大家是知道的~~

从经济上的角度，这是商业交易，当然，如果你用“文化侵略”也不能算错。

以韩国电影为例，90年代韩国和美国较好，为了进一步获得美国的支持，增强双方的商业合作，美国为韩国提出了很多便利，但是无利不起早，美国向韩国提出了一个要求：降低国产片保护月的时间。

纵观韩国电影的发展历史那就是一个悲催的存在，韩国电影长期以来都是压制，直到80年代末期才得以抬头，韩国***为了保护国产电影也设置了长达140多天的“国产保护月”，美国这个提议无疑是把韩国电影人逼到了绝境，于是韩国电影人发起***，这就是韩国电影史上最为著名的运动“光头运动”。好莱坞电影最为明显的特点就是经济侵略。

但是进口片90%来自美国并非没有原因，商业片的票房占全球电影票房的绝大部分，这说明商业片才做卖座，而美国的好莱坞无疑就是全球最定将的商业片生产制造基地，这意味着，除了好莱坞，我们别无选择。

至于文化侵略，在某种意义上的确是存在的。电影作为文学，摄影，音乐等多种方面的结合的艺术产品，它是具有文化性的，这个问题在60多年贝拉的《电影美学》中早有论述。即使进口的大多数都是爆米花电影，可这些电影实质上还具有西方的普世价值和观念。

举一个例子，《战狼2》上映之后，骂声不断，不少人认为这部电影太过于狭隘，而《流浪地球》上映之后，很多观众更是无法接受拯救世界的居然是中国人，实际上这都是受到了西方文化的冲击和影响的一种，国外的月亮圆，这是某些人的想法。

其实在今天，电影的文化影响极大，一个人可能不爱看书，可是他不会拒绝电影。然而能够拒绝进口片呢？当然不行！如果没有进口片的压力一直存在，恐怕国内现在的电影还停留在低质量的层次！

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到此，以上就是小编对于美国电影厂历史***的问题就介绍到这了，希望介绍关于美国电影厂历史***的2点解答对大家有用。